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La
vision humaine est binoculaire alors qu'un appareil photo est
monoculaire. A quoi l'on peut ajouter que l'homme possède un processeur
de traitement de l'image particulièrement performant: le cerveau.
Les règles de la perspective sont connues depuis la renaissance et les
peintres les ont toujours strictement appliquées depuis.
Les verticales sont toujours représentées réellement verticales
(toutes parallèles) et les horizontales fuyantes (non parallèles).
Accepter une vision en plongée ou contre plongée avec les verticales
fuyantes est un phénomène récent apparu avec l'invention de la
photographie. Quoique les premiers photographes prenaient bien soin
de l'éviter avec les chambres à décentrement.
A contrario, l'iconographie
cinématographique et publicitaire a usé et abusé de cette vision
plongée / contre-plongée qui a fini par sembler naturelle... alors
qu'elle ne l'est pas du tout !
Avant les logiciels de correction et en
l'absence d'objectif à
décentrement l'effet était inévitable.
Faut-il corriger complètement la perspective ?
Logiquement oui, puisque c'est ainsi que le cerveau humain voit la
chose.
Pendant des siècles les peintres ont peint des scènes avec les
verticales bien parallèles, et personne alors n'aurait affirmé que cela
n'est pas naturel.
Les photographes de monuments utilisent des objectifs à décentrement à
cette fin.
Aujourd'hui les images sont partout et l'on devrait considérer dans
quelle position l'image nous est présentée.
Pour une photo posée à
plat le cerveau attend naturellement des verticales fuyantes,
alors que affichée sur un mur, les verticales parallèles sont conformes
à la vision normale.
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Corriger complètement, ou non, reste un choix qui incombe à l'auteur de
la photo.
Parfois corriger totalement la perspective s'impose: photo descriptive
ou architecturale, préparation d'un panoramique, etc...
Pour les autres cas il faut considérer l'utilisation qui sera faite de
l'image, le format de sortie, et bien sûr ses goûts propres !
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Il est
conseillé de complètement
corriger les tirages destinés à être exposés.
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Si la
correction partielle est retenue il est impératif de faire
une correction complète parfaite avant
de la moduler.
Une correction
simplifiée et/ou non symétrique est vite détectée à la lecture.
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Prévoir la correction de perspective dès la prise de vue
Il est important de prévoir la
correction dès la prise de vue en prenant en compte la perte
d'informations sur les bords.
Les points à respecter (voir illustration "Prévoir la correction dès la
prise de vue"):
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Les
lignes virtuelles "encadrant le sujet" (en rouge sur l'illustration) de
chaque cotés doivent impérativement être contenues dans la "limite
inférieure du cadrage". Autrement dit, conserver une marge (en orange)
avec les bords de l'image. Ainsi toutes les horizontales se croiseront
à l'intérieur du cadre de l'image corrigée. |
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Ne pas
coller le sujet aux bords de l'image. Prévoir une marge adaptée au sujet et à son
environnement |
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Caler
le mieux possible l'horizontalité, par exemple en
s'assurant qu'un élément
vertical du sujet au centre du cadrage soit
bien vertical dans le viseur |
Observer les particularités du bâtiment
Il est important, lorsque l'on cadre des monuments
historiques, de repérer les
défauts sévères de
verticalité et désalignement qui peuvent exister.
Autre piège fréquent, les contreforts et arcs-boutants sont le
plus
souvent de section variable en fonction de leur hauteur, et ne sont
donc pas verticaux.
Sur cette vue
d'église certains éléments semblent bancals.
La façade du transept et le clocher ne sont pas alignés en
réalité.
Ici, il ne faut donc pas se baser sur les
contreforts pour définir la verticale mais sur la façade en retrait
avec les bords des vitraux.
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Exemple d'une photo
se présentant mal à la correction de la perspective.
Si l'idée était d'inclure dans la correction les tours de gauche et de
droite avec le "manque d'air" de chaque côté c'est raté.
Cette prise de vue ne
respecte pas les critères pour une correction de perspective
réussie.
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Prévoir la correction dès la prise de vue
Photo cadrée trop serré à la prise de vue
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